Сообщение # 15
Сообщений:
Статус: Offline
Боец
Сообщений: 97
Статус: Offline
Добавлено (, )
upny
SabOne | Дата: Пятница, , Мод заменяет ванильные текстуры на более новые. | |||||
Скачать с goalma.org (вес: ГБ)
| ||||||
Знаток Сообщений: Статус: Offline | Бред все это, будет повод сыграть - переустановишь ГТА Пока сам не поймешь что в казино выигрывает ТОЛЬКО казино, не поймешь | |||||
Grusha | Дата: Суббота, , Теперь уже в далеком году, когда Холодная Война еще не успела достичь своего апогея, был опубликован роман под названием «Казино Рояль», написанный бывшим офицером военно-морской разведки Великобритании и консультантом London Sunday Times Йеном Флемингом. Интригующий и наполненный напряжением детектив вывел на авансцену Джеймса Бонда, агента под кодовым именем , который находился на задании секретной службы ее величества по ликвидации казначея коммунистической партии Франции во время игры с высокими ставками в элитном казино. Шумный успех романа породил дюжину книг о Бонде, а также привлек внимание продюсеров, сделавших ставку на нового героя и не прогадавших: вот уже на протяжении 60 лет регулярно выходят фильмы о супершпионе, образ которого успел претерпеть множество изменений, чтобы всегда быть актуальным и соответствовать духу времени. Всем привет! Сегодня рассказываю о «Казино рояль» - лучшем фильме о Джеймсе Бонде. Продюсеры английской кинокомпании Eon Productions Барбара Брокколи и Майкл Уилсон после успеха «Умри, но не сейчас», решили не идти дорожкой киносерии «Форсаж», когда каждая последующая серия становится тупее и сказочней предыдущей, а вернулись к истокам и создали более реалистичную ленту по мотивам «Казино Рояль». Режиссер Мартин Кэмпбелл, который десятилетие назад снимал Пирса Броснана в роли агента , вновь вернулся к работе над Бондом, пригласив на этот раз не столь лощеного Дэниела Крейга, что дало новый взгляд на мифологию о секретном шпионе. Сценаристы сохранили основную идею книги Флеминга, оставив в центре повествования любовную интригу вокруг Веспер Линд (Ева Грин) и агента секретной службы ее Величества. Так как мировая ситуация в середине нулевых существенна изменилась со времени написания романа, контекст Холодной Войны был полностью переработан в пользу мировой террористической угрозы. В сценарии также предусматривалось ограниченное использование шпионских гаджетов и шуток, и делался упор на экшен и психологизм. Съемки должны были проходить на Мадагаскаре, в Майами и Венеции. Для съемок новой серии Бондианы режиссер взял на борт проверенных коллег – оператора-постановщика Фила Мейё, а так же супервайзера спецэффектов Криса Корбулда, который принимал участие в работе над 11 последними фильмами о супершпионе. Визуальные эффекты создавала британская студия Peerless Camera Company. Эта студия уже работала с Мартином Кэмпбеллом над его тремя последними картинами, а так же сотрудничала со Стивеном Бегом на фильме «Лара Крофт: Расхитительница Гробниц» () и «Братьями Гримм» (). Джон Пол Дошетри присоединился к Бегу и взял на себя обязанности супервайзера на съемочной площадке, а так же занялся обработкой материала первой и второй съемочных групп. Студия Moving Picture Company и Double Negative обеспечили дополнительные эффекты для ряда сцен, а Framestore, совместно с Дэниелом Кляйменом создали заглавные титры для фильма. Африканская схваткаФильм открывает эпизод, предшествующий эффектным титрам. В черно-белом прологе показан Бонд, выполняющий задание, необходимое для получения статуса агента с двумя нулями.
Вслед за главными титрами (монтаж стилизованных, подвергнутых ротоскопированию сцен битв, вперемежку с игральными картами и денежными банкнотами) действие переносится в Гулу, Уганда (снятом в Блэк Парке, Pinewood) где Ле Шиффр наладил связь с местной террористической организацией. Далее следует эпизод, в котором Бонд выполняет свое первое задание в статусе агента с двумя нулями - он выслеживает террориста на мадагаскарском рынке. Кинематографисты сняли виды острова Мадагаскар в Коралловой Бухте на Багамах, там же была запечатлена и сцена с Бондом, следящим за террористом, который лицезреет схватку кобры и мангуста. Пол Дошерти руководил работой над этой сценой, в которой животные были сняты отдельно на хромакейном фоне, чтобы избежать реальной битвы на съемочной площадке. Помимо этого специалисты добавили клыки, чтобы придать змее более устрашающий вид». Строительная площадкаПроизводственная группа, при помощи физических эффектов, осуществила постановку сцены преследования на заброшенной строительной площадке отеля. Для работы над сценой был приглашен постановщик трюков Гарри Пауел, а так же профессиональный каскадер Себастьян Фокан, владеющий «паркур», гимнастической дисциплиной, разработанной военными для преодоления городских препятствий. Студия Peerless занялась улучшением материала при помощи цифровых технологий лишь в тех случаях, когда это было необходимо. Вообще же возможности Фокана сильно удивили всю съемочную группу. Страховочные тросы и цифровые технологии были использованы в особо опасных моментах, например, в сцене, когда Бонд преследует террориста по сложной конструкции из балок. На посте их усердно удаляли.
На бульдозере и кранеБонд забирается в бульдозер и преследует на нем террориста, пробивая бетонное ограждение. Для реализации задуманного команда Пола Ноулса оборудовала съемочную площадку разрушающимися материалами.
Но кульминацией эпизода на строительной площадке является схватка на вершине метрового строительного крана.
Для облегчения воссоздания трехмерной сцены, специалисты Peerless сфотографировали строительную площадку при помощи цифровой камеры, подвешенной на лебедку. Трехмерщики создали компьютерную модель крана, используя фотоматериал для нанесения текстуры на переднеплановые компьютерные балки. Ведущие художники двухмерных изображений Джон Суинертон и Марк Джоване руководили удалением страховочных тросов из кадров и воссозданием ландшафта строительной площадки для сцен, в которых используется общий план, демонстрирующий сверху вниз Бонда дерущегося с террористом на кране. При композинге использовались снятые на фоне зеленого экрана актеры, дерущиеся на бутафорском кране, а также цифровые изображения и реальные съемки на камеру, которые были впоследствии обработаны посредством наложения атмосферных эффектов и создания при помощи широкоугольных линз искажений для возникновения ощущения высоты. ЗаправщикДействие набирает обороты, когда Бонд пытается помешать осуществить задуманное террористу, едущему на заминированном заправщике с авиационным топливом к самолету. Эпизод был снят в Дансфолде, и для превращения английского пригорода во взлетно-посадочную полосу аэропорта Майами требовалось использование компьютерной графики. Художники интегрировали фон и добавили источники света и несколько ангаров, чтобы избежать повторения деталей. Атака террориста направлена на самое крупное здание в аэропорте - гигантский металлический ангар, созданный командой Криса Корбулда в виде 12 метрового в ширину макета, размер которого составлял 1/12 от оригинала. Большие размеры модели были продиктованы изначальной задумкой снимать ангар при дневном освещении в качестве переднепланового объекта на месте съемок в Дансфолде.
Детали, которые помогали создать иллюзию огромного размера ангара, включали сделанных вручную огнетушителей, конусы дорожного ограждения и буксирную машину, выполненную на основе реальной, которую команда Пирсона создала в качестве корпуса, поставленного на подвижную платформу с управляемым движением. Помимо этого техники создали из стекловолокна часть фюзеляжа еще не построенного самолета, который находился внутри ангара. К этой модели были добавлены раскрытая обшивка крыльев, заметная внутренняя часть и связующие гидравлику кабели. Макет самолетаКоманда Криса Корбулда построила самолет с нуля, опираясь на эскизы художественного отдела.
Для избегания совпадения разрабатываемой модели с Боингом , Питер Лемонт предложил помещать под каждое из крыльев двигатели, выполненные в стиле бомбардировщика B Техники сделали двигатели из полиуретана, покрыли их стекловолокном, а затем поставили на них лопасти, которые должны были демонстрировать работу двигателей при движении самолета. Затем инженеры Корбулда перевезли двигатели в Дансфолд, разместили и закрепили их при помощи подъемников под крыльями Боинга. Для сцен с показанным целиком самолетом требовалось задействование цифровых технологий, чтобы создать выпуклую верхнюю палубу и заднюю поверхность фюзеляжа. Создание макета и цифровой версии авиалайнера велись одновременно, согласно планам художественного отдела. Трехмерная модель самолета, которая является своего рода достройкой полномасштабной нижней части лайнера, была создана в соответствии с информацией предоставленной художественным отделом и множеством фотоснимков макета и настоящих самолетов. В кадрах с выездом из ангара килограмовый макет самолета тянули при помощи лебедки и механизмов, которые были спрятаны под полом площадки. Экипаж самолета снимали отдельно при помощи motion control, сделав так, что создавалось ощущение съемки с 11 метровой высоты. Затем мастера студии Peerless цифровым способом интегрировали в кабину и ангар актеров, а также другие снятые на фоне зеленого экрана элементы. Динамичный и захватывающий эпизод со схваткой агента завершает сцена, когда Бонд в последний момент избегает столкновения с заходящим на посадку грузовым Боингом Трехмерщики Peerless создали трехмерную модель самолета и направили ее таким образом, чтобы она, едва не задевая цистерну, пролетела в опасной близости над ней. Коллега Криса Корбулда поставил наземную сцену в Дансфолде, когда полицейскую машину подхватывает воздушный поток, производимый двигателями самолета, и опрокидывает ее на взлетно-посадочную полосу.
Художники Peerless удалили тросы и добавили низколетящий самолет, который проносится над машинами, а так же водоворот исходящих от него частиц, созданных в Houdini. АвтокатастрофаАвтопроизводитель Aston Martin сотрудничал с киногруппой и предоставил ей три образца своей последней на тот момент модели DBS, которая подверглась специальной модификации для сцены погони и последовавшей затем аварии.
Бонд резко сворачивает, чтобы не наехать на связанную героиню, и в результате совершает несколько впечатляющих кульбитов на своем шикарном автомобиле. Съемочная группа отработала и запечатлела аварию на испытательной трассе для автомобилей Millbrook в Англии при этом использовались как физические эффекты, так и CG технологии для удаления каскадерского приспособления.
Happy End отменяетсяИстория сменяет розовые тона на темные, потому что вскоре выясняется, что Веспер все это время вела двойную игру в пользу террористической организации. Одна из финальных сцен разыгрывается в полуразрушенном здании венецианского стиля, находящимся на реставрации. Производственная группа поставила и сняла этот эпизод в Венеции, обыграв при съемках особенности местного градостроительства. Для создания иллюзии погружения здания в воду, производственная группа использовала макеты и декорации, созданные командой Криса Корбулда в павильоне Pinewood. Для постановки эпизода в Венеции специалисты создали интерактивный эффект с водой в нескольких десятках метрах от знаменитого моста Риалто Бридж.
Миниатюра в венецианском стилеПроизводственная бригада осуществила полную замену настоящего венецианского здания макетом, окруженным четырехэтажными строениями. Команда Криса Корбулда построила макет размером 1/3 от оригинала и разместила тот в самой глубокой части резервуара с водой на студии Pinewood. Модель здания располагалась на гидравлической установке, которая могла кренить его на 15 градусов в четырех направлениях и позволяла опускать или поднимать макет, по максимуму используя размеры резервуара. Инженеры Корбулда контролировали разрушение макета при помощи специальных гидроаппаратов, связанных с компьютером, которые в свою очередь подчинялись системе управления Kuper. Во время строительства макета, трехмерщики студии Peerless выполнили компьютерную версию всей конструкции, которая помогла бы помочь в координировании процесса разрушения. В общей сложности, в доме было установлено порядка механизмов, так как сцена была не из легких. Цифровая обработкаПроизводственная бригада произвела съемку разрушения макета на фоне огромного синего экрана, в то время как специалисты по спецэффектам подавали воду через шланги, подсоединенные к 15 компрессорным установкам на суше. Питер Талбот использовал различную скорость записи, чтобы получить необходимый вид капель воды, которые были слишком велики для размеров макета. «Модель здания не была маленькой, - комментирует Стив Бег, - но у меня все еще оставались сомнения в том, как на его фоне будет выглядеть вода. Я пытался не прибегать к быстрой записи, потому что был уверен в негативных последствиях подобной скоростной съемки на качестве изображения водной стихии. Преимущественно мы произвели съемку со скоростью 40 кадров секунду. Кроме того, мы снимали элементы воды при этом Крис и его команда бросали в воду различные предметы, (некоторые размером с двигатель автомобиля) чтобы получить полноценные всплески при скорости записи 24 кадра в секунду. В последствии художники Peerless наложили полученные брызги поверх менее удачных, произведенных при записи разрушении здания». 3,5 метра вокруг площадки, где уже находился резервуар с водой, способный вместить 4,5 миллиона литров воды. Резервуар имел шести метровую глубину и был разделен на три секции. Инженеры контролировали погружение огромной конструкции, используя соответствующие гидроустановки, подключенные к компьютерам. Платформа удерживала не только сцену, но и 50 человек действовавших на ней. При ее погружении в воду, активно начинали работать 16 компрессоров, которые поднимали уровень воды на полтора метра. ЛифтПомимо погружения здания, специалисты по спецэффектам свалили металлический лифт в воду. После трех недель водных съемок, когда уже была готова большая часть эпизодов, производственная бригада установила дистанционно управляемые камеры внутри сцены и сделала так, чтобы опоры потолка сломались, и тот обрушился. Студия Peerless посредством графики доработала сцену, дополнив ее летящими обломками, всплесками воды, дульным пламенем от выстрелов, не забыв и про клубы дыма, которые выпускает пневматический строительный пистолет, из которого Бонд выстреливает в глаз своему противнику. Дым был создан в хорошо зарекомендовавшем себя пакете Houdini. Для улучшения брызг использовались тонкости двухмерного композинга, вместо компьютерной симуляции.
Веспер закрывается внутри тонущего лифта, предпочитая уйти из жизни, захлебнувшись в водах канала, ведь она предала Бонда, человека, который не только ей доверял, но и по-настоящему любил. Главный оператор подводных съемок Майкл Валентин снял эту сцену в резервуаре с водой на студии Pinewood, где для безопасности пребывали профессиональные аквалангисты. В резервуар были добавлены обломки, а в дальнейшем Peerless улучшила сцену, интегрировав нарисованные при помощи компьютерной графики пули, которые скользили мимо Евы Грин и Дэниела Крейга, разыгрывавшими в то же самое время столь трагичную сцену под водой. «Казино Рояль» сорвал банк в кинопрокате, Дэниель Крейг стал звездой и, как показало время, цикл с ним – лучший во всей Бондиане. А что думаете вы об этой картине и Крейге в качестве Бонда? Пишите в комментариях. Автора можно поддержать лайком, подпиской или донатом. Всем добра!казино с бесплатным фрибетом Игровой автомат Won Won Rich играть бесплатно ᐈ Игровой Автомат Big Panda Играть Онлайн Бесплатно Amatic™ играть онлайн бесплатно 3 лет Игровой автомат Yamato играть бесплатно рекламе казино vulkan игровые автоматы бесплатно игры онлайн казино на деньги Treasure Island игровой автомат Quickspin казино калигула гта са фото вабанк казино отзывы казино фрэнк синатра slottica казино бездепозитный бонус отзывы мопс казино большое казино монтекарло вкладка с реклама казино вулкан в хроме биткоин казино 999 вулкан россия казино гаминатор игровые автоматы бесплатно лицензионное казино как проверить подлинность CandyLicious игровой автомат Gameplay Interactive Безкоштовний ігровий автомат Just Jewels Deluxe как использовать на 888 poker ставку на казино почему закрывают онлайн казино Игровой автомат Prohibition играть бесплатно |